青年論壇 | 郭婧：新(xīn)媒體(tǐ)背景下戲曲本體(tǐ)藝術元素的傳播
發布時間：2021-11-24 14:54:00
戲曲作(zuò)為(wèi)一門綜合藝術，融合了文(wén)學(xué)、表演、音樂、舞蹈、美術等多(duō)種藝術形式，體(tǐ)現出中(zhōng)國(guó)的詩詞文(wén)化、禮樂文(wén)化、傳統道德(dé)等方面的精(jīng)神文(wén)明，具(jù)有(yǒu)豐富的表現力、獨特的美學(xué)價值和完整的藝術形式。但是近年來，我國(guó)交互式媒體(tǐ)的快速發展及其可(kě)獲取的便捷性、普及性，為(wèi)傳統戲曲藝術的推廣和傳播帶來了新(xīn)的挑戰和機遇。一方面，短平快的傳播模式沖擊了傳統的戲曲觀演模式，消解了作(zuò)為(wèi)綜合藝術門類的戲曲藝術元素，但另一方面，通過對比多(duō)種類型的新(xīn)媒體(tǐ)傳播特點可(kě)以發現，這種對戲曲藝術元素的解構，從某種程度上來說确實也能(néng)夠引起非戲迷觀衆對戲曲藝術的關注甚至是深入了解的主觀意願，從而促進了戲曲藝術尤其是地方戲的傳播和發展。
戲曲本體(tǐ)藝術元素的界定
作(zuò)為(wèi)一種綜合的藝術門類，戲曲包含十分(fēn)豐富的藝術元素，我國(guó)目前存在三百多(duō)個戲曲劇種, 其主要區(qū)别在于地域、方言、聲腔的差異, 在劇本體(tǐ)制、舞台表演、樂器配置、服飾化妝等方面基本一緻。但是在新(xīn)媒體(tǐ)語境下，戲曲傳播受衆大多(duō)是非專業領域的普通觀衆，且受到新(xīn)媒體(tǐ)傳播方式和傳播特點的局限，因而受衆對戲曲本體(tǐ)關注的重點主要集中(zhōng)在某些領域。根據周華斌先生在《中(zhōng)國(guó)戲曲的文(wén)化精(jīng)神和藝術元素的組合》一文(wén)中(zhōng)對戲曲藝術元素的劃分(fēn)方式，筆(bǐ)者着重分(fēn)析戲曲的情節故事元素、表演藝術元素、載體(tǐ)元素、“原藝術”元素等方面在新(xīn)媒體(tǐ)語境下受到的影響及其傳播的途徑。比如，音頻類平台因具(jù)備全面的播聽功能(néng)，循環、倍數播放等便于用(yòng)戶自主選擇和操作(zuò)，從而能(néng)夠更精(jīng)準地選取想聽曲目，靜心地揣摩演唱的情感；短視頻類媒體(tǐ)的播放時間碎片化、使用(yòng)用(yòng)戶年輕化、傳播的及時性全民(mín)化等特點，使得傳播者和受衆在此類媒體(tǐ)中(zhōng)更偏向于發布和接收戲曲演唱類、戲曲知識的相關音視頻信息；綜合性平台中(zhōng)的視頻内容多(duō)為(wèi)演出實錄，或者是傳統電(diàn)視錄像數字化上網，便于受衆對整個劇目進行全面的欣賞。
新(xīn)媒體(tǐ)對戲曲本體(tǐ)藝術元素傳播的特點
借助當下新(xīn)媒體(tǐ)技(jì )術發展的便利條件，戲曲類軟件平台出現了多(duō)樣化發展的趨勢。通過調查現有(yǒu)的終端各大應用(yòng)商(shāng)店(diàn)可(kě)以發現，目前已有(yǒu)的戲曲相關平台軟件可(kě)以分(fēn)為(wèi)以下幾種類型。
一是音頻類新(xīn)媒體(tǐ)，這類軟件平台有(yǒu)以地方戲為(wèi)主要内容的，有(yǒu)以戲曲名(míng)家演唱為(wèi)主的，有(yǒu)以戲曲橋段試聽賞析為(wèi)主的等等，不管以哪類内容為(wèi)主，這種傳播都是基于音頻類特有(yǒu)的功能(néng)進行的。這類軟件界面設置風格簡單易操作(zuò)，可(kě)以快速進行選曲，上下曲、播放、暫停、設置播放時間、單曲循環等按鍵功能(néng)人性化、操作(zuò)簡便，字幕同步播放功能(néng)可(kě)以方便潛在戲迷群體(tǐ)繼續欣賞，而不會因聽不懂而沒耐心。鑒于此，可(kě)以說這種以聽覺功能(néng)為(wèi)主的媒體(tǐ)平台主要傳播的是戲曲藝術元素中(zhōng)的演唱元素，或者說是語言元素，“包括詩詞歌賦、文(wén)言色彩的‘韻白’， 以及日常方言的‘口白’，表現為(wèi)‘引子’‘數闆’‘曲牌’‘闆腔’的多(duō)樣的語言形态”。二是短視頻類新(xīn)媒體(tǐ)，這類以小(xiǎo)視頻内容為(wèi)主導的軟件具(jù)有(yǒu)碎片化、數字化、大數據、流通性強等特點，可(kě)以通過短暫的時間讓受衆快速了解戲曲的魅力，從而吸引潛在的受衆。與其他(tā)戲曲視聽體(tǐ)驗相比較，傳統戲曲依賴舞台表演，戲曲欣賞是在茶館、劇場、電(diàn)視網絡的錄播視頻上進行的，演出的曲目也大多(duō)是較為(wèi)完整的，但是短視頻類新(xīn)媒體(tǐ)利用(yòng)了受衆零散的時間進行傳播，娛樂性強、随意性強的短視頻内容所造成的這種碎片化的傳播，會給受衆的戲曲欣賞行為(wèi)帶來一定的斷裂感，從某種程度上來說會弱化戲曲藝術本體(tǐ)。三是綜合類新(xīn)媒體(tǐ)，這類平台綜合了上述兩類新(xīn)媒體(tǐ)的内容和特點，并吸收了電(diàn)視、網絡上的音視頻資源，形成了可(kě)以傳播戲曲知識、演出信息、教學(xué)教唱、劇目賞析、人物(wù)介紹等方面内容的新(xīn)媒體(tǐ)平台。這類新(xīn)媒體(tǐ)平台是以戲曲為(wèi)主題的對全網資源進行整合的綜合類平台，将戲曲受衆資源、戲曲家資源、媒體(tǐ)資源、行業資源等方面的資源進行互聯，形成以戲曲為(wèi)中(zhōng)心的互聯産(chǎn)業鏈，打造出一種數字化戲曲生存生态，涵蓋了戲曲本體(tǐ)藝術元素中(zhōng)情節故事元素、表演藝術元素、載體(tǐ)元素、“原藝術”元素等方面。此外，還有(yǒu)一些比較特殊的新(xīn)媒體(tǐ)平台，可(kě)以歸為(wèi)戲曲外延類軟件，比如有(yǒu)以戲曲元素為(wèi)主題的遊戲軟件，有(yǒu)以解釋戲曲名(míng)詞為(wèi)目的的詞典軟件，有(yǒu)講述戲曲故事的連環畫類的軟件，還有(yǒu)卡通臉譜的軟件等等。其中(zhōng)，戲曲連環畫類的軟件傳播的是戲曲中(zhōng)的故事情節元素，其主打的是文(wén)學(xué)劇本要素，這對推廣戲曲劇目有(yǒu)着積極的促進作(zuò)用(yòng)。這些戲曲的外延産(chǎn)品通過年輕群體(tǐ)所熟悉的接受方式，将傳統戲曲文(wén)化呈進年輕人的興趣範疇，對培養戲曲受衆具(jù)有(yǒu)長(cháng)遠(yuǎn)的意義，畢竟有(yǒu)廣泛的群衆基礎才是繼承和傳播傳統戲曲文(wén)化的重要前提。
互動式媒體(tǐ)語境下戲曲本體(tǐ)藝術元素的傳播路徑
通過分(fēn)析當下各類新(xīn)媒體(tǐ)平台的特點可(kě)以看出，因為(wèi)正是各平台存在不同的傳播方式，才使得上述戲曲本體(tǐ)藝術元素的對不同的傳播路徑有(yǒu)着明顯的偏好。以目前受衆範圍最廣的新(xīn)媒體(tǐ)平台短視頻軟件為(wèi)例，許多(duō)戲迷會将自己模仿戲曲名(míng)段的演唱視頻上傳，這類創作(zuò)主要以戲曲中(zhōng)的表演藝術元素為(wèi)内容，因其制作(zuò)門檻較低，能(néng)夠讓專業和業餘的創作(zuò)者們都能(néng)夠方便快捷的進行戲曲傳播。通過互動方式，引起全平台用(yòng)戶的關注和參與，增加了戲曲傳播的機會和效率，為(wèi)戲曲藝術提供了一個共創、共享的網絡文(wén)化環境。因此，短視頻類平台用(yòng)戶在選擇藝術内容創作(zuò)時可(kě)以通過軟件道具(jù)，充分(fēn)發揮主觀能(néng)動性，參與平台上的戲曲話題活動，引起大衆審美與藝術創作(zuò)，從而可(kě)以激活并助推戲曲在虛拟空間的表達和傳播。再比如年輕人高度聚集的綜合類平台哔哩哔哩網站為(wèi)例，其濃厚的興趣社區(qū)氛圍和彈幕互動方式為(wèi)戲曲的傳播注入了更多(duō)的新(xīn)鮮血液，其互動話題、UP主視頻等内容涉及戲曲藝術元素的方方面面，傳播方式符合當下年輕觀衆的審美習慣，為(wèi)線(xiàn)上戲曲的傳播提供了新(xīn)的樣式，促進了更多(duō)的年輕用(yòng)戶了解戲曲、傳播戲曲。由此可(kě)以看出，戲曲相關内容的發布者需要結合不同戲齡、不同文(wén)化層次等群體(tǐ)的受衆對戲曲各藝術元素的關注度的程度，結合短視頻類軟件、音頻類軟件、綜合類新(xīn)媒體(tǐ)各自不同的傳播特點，有(yǒu)針對性地策劃戲曲視頻内容的選擇、結構、風格、時長(cháng)等，制定視頻内容與平台傳播特點相匹配的傳播路徑，這樣才能(néng)更好地增強戲曲傳播的影響力和持久力。
作(zuò)者簡介：郭婧，女，漢族，江蘇徐州人，江蘇省文(wén)化藝術研究院助理(lǐ)研究員。
